История

Жозефина III SP-3295 - История

Жозефина III SP-3295 - История



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Жозефина

III

(SP-3295: 1. 48 '; b. 8'6 "; dr. 4'; s. 12 k.)

Третья моторная лодка «Жозефина» (SP-3295) была построена в 1913 году на верфи Jacob Shipyard, Сити-Айленд, штат Нью-Йорк, и приобретена флотом 30 октября 1918 года у ее владельца, Фрэнка С. Сэмпла.

Жозефина работала в качестве патрульного и портового корабля в 3-м военно-морском округе, пока не была возвращена своему владельцу 3 января 1919 года.


Перед поездкой в ​​Египет в 1798 году Наполеон I дал своей жене Жозефине задачу найти загородный дом по своему вкусу. Жозефина была немедленно очарована замком Мальмезон и купила его в 1799 году, через три года после их свадьбы.

Сначала это был старый дом 17 века, но после реконструкции архитекторами Персье и Фонтеном (1800–1802 годы) он превратился в роскошную виллу со всей модой 19 века.

Замок имел много интересных особенностей. На первом этаже архитекторы придали вестибюлю вид атриума римской виллы. Во время приемов установлен механизм, позволяющий зеркалам скользить в стены, превращая бильярдные и столовую в приемные.

В павильонах с обоих концов маленькие комнаты были преобразованы в комнаты большего размера. Столовая была расширена за счет добавления полукруглой секции, и после этого в ней было шесть окон вместо четырех.

Однако все эти ремонтные работы серьезно ослабили стены фасада замка, и архитекторам пришлось использовать тяжелые контрфорсы, чтобы удерживать их. Эти массивные контрфорсы были украшены статуями, взятыми из садов Шато-де-Марли (см. фото садового фасада).

За пределами Шато Персье и Фонтен построили небольшой театр, вмещающий от 200 до 300 зрителей, для многочисленных постановок. Ферма, примыкающая к замку, была преобразована в кухонный блок, поскольку прежних кухонь, расположенных в подвале, уже не хватало для семьи и гостей императора.

Интерьеры оформлены в стилевом сочетании античности и ренессанса, ставшем архетипом стиля ампир. Здесь нет недостатка в археологических и исторических справках: дорические пилястры и лепные колонны в вестибюле, декоративные мотивы, вдохновленные римскими и помпейскими картинами, на потолке библиотеки и в столовой.

Зал совета - еще одна интересная часть замка. Он сделан в виде военной палатки, с тканевыми стенами, поддерживаемыми фасадами, пиками и знаменами, между которыми были развешены ансамбли оружия, напоминающие о самых известных воинственных людях всех времен.

Библиотека Бонапарта до сих пор хранит первоначальное убранство, а мебель в основном привезена из дворца Тюильри. Раскрашенный потолок отсылает к литературным авторам, которых Бонапарт ценил. Потайная лестница вела Наполеона прямо в его комнаты на первом этаже.


Жозефина Скривер

Джозефин Скривер дебютировала в SI Swimsuit в 2020 году. Она родилась в Копенгагене, Дания. В подростковом возрасте во время поездки в Нью-Йорк ее пригласили в качестве модели, и до того, как начать свою международную работу, она сделала карьеру дома в Дании. Дебют Жозефины в Нью-Йорке состоялся в феврале 2011 года, когда она выступала вместе с Calvin Klein и Rag & amp Bone. Жозефина моделировала кампании для Armani, Balmain, Gucci, Max Mara, Tom Ford и других. Она появлялась в различных редакционных статьях в таких изданиях, как Vogue, Vogue Italia, VogueGermany, V, Dazed, W Magazine и Interview, и это лишь некоторые из них. В 2013 году Жозефина приняла участие в своем первом показе Victoria’s Secret, а в 2016 году она была названа официальным «Ангелом» журнала Victoria’s Secret. Похвала Жозефины выходит далеко за рамки модельного мира. Она хорошо известна как защитница глобальных прав ЛГБТК. Ее воспитывали мать-лесбиянка и отец-гей, и она открыто говорит о своем воспитании. С тех пор, как Жозефина рассказала о своем уникальном воспитании, она участвовала в таких организациях, как Stonewall Initiative, Family Equality Council и COLAGE, а ее история была задокументирована Vogue, Huffington Post, i-D, Australia Today и другими СМИ.


Спонсорство

Американское отделение Общества Ричарда III спонсирует ежегодную стипендию на сумму 30 000 долларов США, а также пять ежегодных премий в размере 2000 долларов США для аспирантов, работающих в области более поздней средневековой английской истории и культуры. Программа управляется от имени Отделения Средневековой академией Америки. Для получения дополнительной информации см. Страницу «О нас».

NB. Это сайт без рекламы. Мы не будем рассматривать запросы на коммерческую рекламу. У нас есть группа в Facebook для людей, у которых есть вещи, связанные с Ричардом III на продажу.


Б. Диагностика повреждения артерии

Рекомендации

1-й уровень:
Никаких рекомендаций.

Уровень 2:
КТ-ангиография или дуплексное ультразвуковое исследование могут использоваться вместо артериографии, чтобы исключить повреждение артерии при проникающих повреждениях зоны II шеи.

Уровень 3:
КТ шеи (даже без КТ-ангиографии) можно использовать для исключения значительного повреждения сосудов, если она демонстрирует, что траектория проникающего объекта удалена от жизненно важных структур. При травмах вблизи сосудистых структур незначительные сосудистые повреждения, такие как лоскуты интимы, могут быть пропущены.

Научный фонд

В эпоху обязательного исследования шеи на предмет проникающей травмы, казалось, не было необходимости в ангиографии, хотя некоторые [9] полагали, что ангиограмма может помочь в оперативном планировании и тем самым минимизировать заболеваемость или исключить необходимость исследования (56, 57 ). Однако физикальное обследование показалось ненадежным для исключения повреждения артерии [58]. Отсроченные псевдоаневримы и неврологические события были описаны у изначально бессимптомных пациентов, что побудило некоторых отстаивать ангиографию у всех таких пациентов [59]. Отрицательная артериограмма у стабильного пациента может исключить повреждение артерии [60]. North et al [61] проанализировали истории болезни 139 стабильных пациентов с проникающей травмой шеи. Пациенты, у которых были, по крайней мере, мягкие признаки сосудистого повреждения (отсутствие пульса, шума, гематомы или измененный неврологический статус), имели 30% -ную частоту сосудистого повреждения по данным ангиографии, тогда как только 2 из 78 бессимптомных пациентов имели травмы (один незначительный и один с повреждением). не влияет на управление). Огнестрельные ранения чаще вызывали повреждение сосудов, чем колотые. Аналогичным образом, Hartling et al [62] обнаружили, что у 43 пациентов с колотыми ранениями шеи и минимальными симптомами не было значительных повреждений при ангиографии. Даже из 18 пациентов с физическими симптомами, соответствующими сосудистой травме, только у 2 были серьезные травмы. Риверс и др. [63] также поставили под сомнение ценность ангиографии. Из 63 ангиограмм у 61 пациента только 6 были аномальными. Три из них были сочтены ложными при последующем рассмотрении, два были клинически несущественными, а один требовал хирургического вмешательства. Артериография не выявила значительных повреждений артерий из-за отсутствия предполагаемых физических данных. Во время обследования не было обнаружено серьезных повреждений артерий, пропущенных до операции. Ангиограммы не повлияли на курс лечения.

Напротив, Склафани и др. [64] обнаружили, что 10 из 26 пациентов, у которых были положительные ангиограммы на проникающее повреждение сосудов шеи, подверглись ангиограмме исключительно из-за близости. Физическое обследование имело чувствительность 61% и специфичность 80%. Они также не обнаружили различий в своих результатах в зависимости от механизма повреждения. Они предположили, что не следует отказываться от близости как показания к ангиографии у этих пациентов. Menawat и др. [65] выполнили ангиографию для выявления близких или мягких признаков сосудистого повреждения. На 45 ангиограммах обнаружено 15 повреждений. Сорок два пациента без каких-либо признаков травмы были успешно обследованы без ангиографии или операции. В целом, только у 1 пациента была серьезная травма, которая не была предсказана при физикальном обследовании.

Напротив, Nemzek et al [66] обнаружили, что близость, основанная на добавлении простых пленок или компьютерной томографии шеи, показывающей превертебральное набухание мягких тканей, фрагментацию ракеты или ракеты, прилегающие к крупным сосудам, может быть полезна, но является неспецифическим рентгенографическим признаком.

Чтобы изучить экономическую эффективность ангиографии, Jarvik et al [67] обследовали 111 пациентов с проникающей травмой шеи. У сорока пяти из 48 пациентов с сосудистыми травмами наблюдались отклонения от нормы. У остальных 3 пациентов ангиограмма не повлияла на лечение. Они подсчитали, что стоимость скрининговой ангиографии у бессимптомных пациентов составляет примерно 3,08 миллиона долларов на одно событие со стороны центральной нервной системы.

Деметриадес и др. [68] проспективно сравнили физикальное обследование и дуплексную УЗИ с ангиографией у 82 стабильных пациентов с проникающими повреждениями шеи. Только 11 пациентов имели сосудистые повреждения по данным ангиографии, и только 2 из них нуждались в восстановлении. Серьезные травмы были обнаружены или заподозрены при физикальном обследовании, но 6 поражений, не требующих лечения, были пропущены (чувствительность 100% для серьезных травм, но 45% для всех травм). С помощью дуплексной УЗИ-визуализации были идентифицированы 10 из 11 повреждений, включая все серьезные, с общей чувствительностью 91% (100% для клинически значимых поражений) и специфичностью 99%. Дальнейшие исследования Demetriades et al [69] включали 223 пациента. Из 160 бессимптомных пациентов у 11 были травмы, не требующие лечения. В целом дуплексное УЗИ было чувствительно на 92% (100% для результатов, требующих операции) и на 100% специфично для определения травмы. Bynoe et al [70] аналогичным образом обнаружили, что дуплексное УЗИ было 95% чувствительным и 99% специфичным для сосудистых повреждений после травм шеи и конечностей. Единственными пропущенными травмами были 2 повреждения дробовиком, которые не требовали ремонта.

В проспективном двойном слепом исследовании Montalvo et al [71] обнаружили, что УЗИ выявило все 10 значительных повреждений у 52 пациентов с проникающей травмой шеи. Дуплексное УЗИ не выявило обратимого сужения сонной артерии у одного пациента и не визуализировало 2 позвоночные артерии. Другой отчет той же группы [72] обнаружил у 55 пациентов, что дуплексное УЗИ имеет 100% чувствительность и 85% специфичность.

Corr et al [73] сообщили, что дуплексное УЗИ захватило 2 лоскута интимы, которые не были идентифицированы при ангиографии.

Спиральная КТ-ангиография - это новейшая технология, которая будет протестирована для выявления сосудистых повреждений в результате проникающей травмы шеи. Поскольку он также может быть полезен для выявления или исключения других травм, например, повреждения пищеварительного тракта, этот метод особенно интересен как «одноразовая остановка» для оценки бессимптомных пациентов для выборочного оперативного лечения. Скорость и разрешение этого метода продолжают улучшаться. Gracias и др. [74] уже рекомендовали, что если КТ демонстрирует траектории, удаленные от жизненно важных структур, необходимость в дополнительных инвазивных исследованиях может быть устранена.

Munera и др. [75] проспективно обследовали 60 пациентов с 10 повреждениями сосудов. Была одна пропущенная травма при КТ-ангиографии, потому что исследование фактически не включало всю шею. Позже они [76] предположили, что пациентов с синяками или дрожью при поступлении лучше лечить с помощью традиционной ангиографии из-за возможности эндоваскулярной терапии. Спиральная КТ-ангиография ограничена артефактом из-за металла, который может скрывать артериальные сегменты, поэтому этим пациентам следует пройти обычную ангиографию. В рамках обязательного протокола обследования Mazolewski et al [77] обнаружили, что КТ-ангиография, по сравнению с оперативными данными, была 100% чувствительной и 91% специфичной у 14 пациентов.


Жозефина Маршалл Джуэлл Додж

Наши редакторы проверит присланный вами материал и решат, нужно ли редактировать статью.

Жозефина Маршалл Джуэлл Додж, урожденная Джозефин Маршалл Джуэлл(родился 11 февраля 1855 года, Хартфорд, штат Коннектикут, США - умер 6 марта 1928 года, Канны, Франция), американский пионер движения яслей.

Жозефина Джуэлл была из известной семьи. Она покинула колледж Вассар через три года в 1873 году, чтобы сопровождать своего отца, который только что был назначен министром США в России, в Санкт-Петербург. Вернувшись в США в 1874 году, она вышла замуж за Артура М. Доджа, члена семьи, занимавшегося нью-йоркским бизнесом и благотворительностью (он был дядей Грейс Х. Додж).

Джозефин Додж заинтересовалась движением яслей и в 1878 году начала спонсировать детский сад Вирджинии, чтобы заботиться о детях работающих матерей в трущобах Ист-Сайда Нью-Йорка. В 1888 году она основала детский сад «Джуэлл», цель которого заключалась не только в дневном уходе за детьми, но и в обучении детей иммигрантов «американским» ценностям. Она продемонстрировала аналогичный модельный детский сад на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году. В 1895 году она основала и стала первым президентом Ассоциации детских садов Нью-Йорка, а в 1898 году она стала президентом Национальной федерации (позже Ассоциации). детских садов, которые за 20 лет насчитали около 700 членов.


Будущие исследования

Очевидно, что необходимо разработать более полное определение пациента с травмой, которому требуется помощь травматологического центра. Подкомитет работает над этим. Необходимо учитывать серьезную травму, комплексную помощь, доступность ресурсов и регионализацию помощи. Это определение должно быть разработано до любых дальнейших исследований, чтобы эти исследования были значимыми. Мы должны быть уверены, что проводим достоверные сравнения похожих пациентов. Затем можно проверить эффективность критериев в Национальном банке данных о травмах. Детским травматологическим центрам и взрослым травматологическим центрам с дополнительной педиатрической квалификацией следует объединить свои данные, чтобы решить проблему нехватки литературы по сортировке педиатрических травм.


Джагхед родился и вырос в Ривердейле вместе со своей младшей сестрой Джеллибен и его ближайшими друзьями Арчи Эндрюс и Бетти Купер. Он сын Глэдис и Ф. П. Джонса, который когда-то был лидером Южных Змей.

За несколько лет до начала сериала Фред Эндрюс уволил FP из своего бизнеса, и вскоре после этого FP начал много пить, перемежаясь пустыми обещаниями бросить пить и найти другую работу. Его нисходящая спираль вместе с их недостатком дохода привела к тому, что мать Джагхеда уехала с его тогдашней десятилетней сестрой Джеллибен, в то время как Джагхед поселился в кинотеатре в Сумеречной автодороге. Его мать и Джеллибин какое-то время жили с бабушкой и дедушкой Джагхеда и Джеллибена в Толедо.

За шесть лет до сериала Джагхед играл со спичками за пределами начальной школы Ривердейла и был отправлен в Центр несовершеннолетних правонарушителей Ривердейла за «поджог», как указано в его постоянном досье. Он также регулярно подвергался издевательствам в средней школе, в основном со стороны футбольной команды, в которую входили Джейсон Блоссом и Реджи Мантл.

Джагхед ненавидит свой день рождения, потому что на протяжении всего его детства, несмотря на постоянный хаос дома с его отцом-алкоголиком, был случайный день, когда он должен был делать вид, что все в порядке, что заставляло его чувствовать себя по-настоящему одиноким. С этого момента он решил почти не отмечать свой день рождения. Вместо этого он побывал на двойном спектакле в театре Бижу с Арчи (не считая его 16-летия, когда он вместо этого пошел с Бетти).

Летом 2017 года Джагхед и Арчи стали лучшими друзьями. Они планировали поездку, которая должна была состояться на выходных четвертого июля, однако Арчи отменил поездку в последнюю минуту по неизвестным причинам. Позже выяснилось, что Арчи вместо этого провел выходные со своим учителем музыки Джеральдин Гранди, с которой у него был роман. В результате того, что Арчи отменил поездку, он и Джагхед серьезно поссорились и разорвали дружбу. Однако с тех пор их дружба укрепилась «за счет множества гамбургеров и молочных коктейлей».


Спустя десятилетия после ее смерти, писательница криминальных романов Жозефина Тей по-прежнему окружает тайну

Чтобы обновить эту статью, зайдите в «Мой профиль», а затем «Просмотр сохраненных историй».

Автор: Саша / Архив Халтона / Getty Images

Чтобы обновить эту статью, зайдите в «Мой профиль», а затем «Просмотр сохраненных историй».

Он начинается с тела в библиотеке. Спустя двести страниц, когда полиция исчерпала все возможности расследования и выставила из себя дураков, детектив-любитель вызывает персонажей драматических фильмов в ту же библиотеку - среди них вполне может быть актриса, профессионал в теннисе, озлобленная вдова, лишенный наследства младший сын и, конечно же, дворецкий - чтобы выяснить, кто из них убийца.

Это знакомый шаблон для криминальной фантастики в золотой век, в те годы между Первой и Второй мировыми войнами, когда такие авторы, как Агата Кристи, Нгаио Марш и Дороти Л. Сэйерс, заработали состояния, удовлетворяя, по-видимому, безграничный аппетит публики к трупам в Английские загородные дома. Один из романов Агаты Кристи о мисс Марпл на самом деле был озаглавлен Тело в библиотеке.

Кристи и Сэйерс были членами-основателями Detection Club, обеденного общества, созданного в Лондоне в 1930 году. Новобранцы должны были дать клятву посвящения, пообещав, что их детективы «хорошо и верно обнаружат преступления, представленные им, используя ту смекалку, которая может им понравиться. вы дарите им, не полагаясь и не используя Божественное откровение, женскую интуицию, мумбо-джамбо, джиггери-покери, совпадение или стихийное бедствие ». Шутка, без сомнения, но это была шутка на уровне. Как и у любой игры, у мистического писания были свои правила, которые были систематизированы в «Десять заповедях» британским писателем Рональдом Ноксом, который, как и следовало ожидать, также был католическим священником. Его запреты включали случайные открытия и необъяснимые догадки, необъявленные улики и до сих пор неизвестные яды.

«Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале рассказа, но не тот, чьи мысли читатель может следовать», - постановил Нокс. «Глупый друг детектива, Ватсон, не должен скрывать никаких мыслей, которые проходят через его разум, его интеллект должен быть немного, но очень немного ниже, чем у среднего читателя…». Братья-близнецы и вообще двойники не должны появляться, если мы не подготовлены к ним должным образом ».

Неудивительно, что Жозефина Тей никогда не принадлежала к клубу обнаружения. За свою карьеру детективного романиста - от Человек в очереди (1929) по Поющие пески (опубликовано посмертно в 1952 г.) - она ​​нарушила почти все заповеди. Как будто умышленно подгоняет главного героя романа монсеньора Нокса. Брат Фаррар (1949) был самозванцем, изображающим из себя пропавшего близнеца, чтобы получить наследство.

Ее пренебрежение к шаблонной фантастике подтверждается в первой главе книги. Дочь времени (1951). В больнице, выздоравливая после перелома ноги, детектив-инспектор Алан Грант отчаялся от книг на своей прикроватной тумбочке, в том числе от книги с загадкой под названием Дело о пропавшем консервном ноже. «Разве никто больше, никто во всем этом огромном мире не менял свои рекорды время от времени?» - в отчаянии недоумевает он.

Неужели все в наше время были порабощены [порабощены] какой-то формулой? Сегодняшние авторы так много написали под паттерн, что их публика ожидала этого. Публика говорила о «новом Сайласе Уикли» или «новой Lavinia Fitch» точно так же, как они говорили о «новом кирпиче» или «новой щетке для волос». Они никогда не говорили «новая книга» кем бы то ни было. Их интересовала не книга, а ее новизна. Они хорошо знали, на что будет похожа эта книга.

По-прежнему верно сегодня (вы слушаете, Джеймс Паттерсон и Ли Чайлд?), Но это обвинение не может быть когда-либо выдвинуто против Джозефин Тей. В Дело франчайзинга (1948) она даже не удосужилась включить обязательное убийство: все, что у нас есть, - это девочка-подросток, которая утверждает, что две женщины похитили ее без видимой причины, и мы почти с самого начала знаем, что она лжет.

Дочь времени иллюстрирует восхищение Тей подрывом условностей жанра и игнорированием ожиданий. Отказавшись от чтения у постели больного, Алан Грант решает провести выздоровление, раскрывая одно из самых громких преступлений в британской истории: действительно ли король Ричард III убил принцев в Башне? Интерес Гранта пробуждается, когда посетитель показывает ему портрет короля 15 века. Глядя на него целую вечность - «легкая припухлость нижнего века, как у ребенка, который слишком много спал, текстура кожи старика на молодом лице» - он выносит предварительный вердикт. «Я не могу припомнить ни одного убийцу, ни по собственному опыту, ни по историям болезни, который был бы похож на него». Так начинается прикованное к постели расследование.

Первое издание Любить и быть мудрым, опубликовано в 1950 году. В мягкой обложке 1960 года Человек в очереди и три первых издания в твердом переплете: Дело франчайзинга (1948), Дочь времени (1951), и Поющие пески (1952).

Слева, из книги Питера Харрингтона.

Это был Уильям Шекспир, чье изображение Ричарда III как ядовитого горбатого монстра прокляло его на протяжении веков, и именно Шекспир в Макбет, Король Дункан сказал о двуличном тане Кавдора: «Нет искусства / Найти конструкцию разума в лице: / Он был джентльменом, на котором я построил / Абсолютное доверие», - под этим он имел в виду, что никто не может различить внутреннее характер от внешнего вида.

Джозефин Тей думала иначе. «Люси долгое время гордилась своим анализом черт лица и в наши дни начала довольно сильно на них делать ставку», - написала она в Мисс Пим избавляется (1946). «Например, она никогда не сталкивалась с бровями, которые начинались низко над носом и заканчивались высоко на внешнем конце, не обнаруживая, что у их владелицы коварный, коварный ум». Даже куры не были застрахованы от сурового взгляда Тей: один из ее персонажей размышлял о «концентрированном злобном лице курицы крупным планом».

Это может показаться немного напряженным для детективного фильма и почти наверняка противоречит запрету на интуицию, но придает романам Тей большую искренность, чем вы найдете у большинства ее современников: кто из нас иногда не судит по внешности?

«Я - фотоаппарат», возможно, было девизом Жозефины Тей. «О, для одной из тех шпионских камер, которые носят как булавку для галстука!» в письме к своей подруге Кэролайн Рамсден, скульптору и владелице скаковых лошадей, согласно мемуарам Рамсдена, Вид с Примроуз-Хилл. «Когда я был в городе в этот последний раз, я подумал, что, кроме хорошо сидящего нового костюма, в этом мире нет ничего, что мне нужно. А потом я подумал, что да, было. Я хотел камеру, которая выглядела бы как сумочка, или компактная, или что-то в этом роде. Чтобы можно было сфотографировать человека, стоящего в двух футах от него, и вообще смотрящего в другую сторону, пока он это делал. Я всегда вижу лица, которые хочу «сохранить» ».

Сама Тей не хотела, чтобы ее «держали». Существует несколько ее фотографий, и, разделив свою жизнь на отдельные сферы, она сделала все возможное, чтобы никто не мог ее узнать слишком близко. (Едва ли нужно добавлять, что она никогда не была замужем.) На сегодняшний день, спустя более 60 лет после ее смерти - уникально среди королев золотого века - биографии нет (хотя одна должна выйти осенью). О, и ее звали не Джозефин Тей. Друзья-литераторы звали ее Гордон, но это тоже было не ее имя.

До того, как обратиться к криминалу, она была драматургом «Гордон Дэвио», автором Ричард Бордо, который играл перед переполненными залами в Новом театре в лондонском Вест-Энде. «Я впервые встретил Гордона Давио в 1932 году, - писал актер Джон Гилгуд в 1953 году, - когда я играл главную роль в фильме. Ричард Бордо. Мы были друзьями до ее смерти в прошлом году, в 1952 году, и все же я не могу утверждать, что когда-либо знал ее очень близко. Она никогда не рассказывала мне о своей молодости или своих амбициях. Вытащить ее было трудно. Было трудно сказать, что она на самом деле чувствовала, потому что она не всегда давала уверенность даже своим немногим близким друзьям ».

Это мы знаем. Элизабет МакКинтош, псевдоним Джозефин Тей, родилась 25 июля 1896 года в Инвернессе, столице Шотландского нагорья. Ее отец был записан в свидетельстве о рождении как плодовод. «Как это ни странно, но мало кто из нас когда-либо знал настоящего человека», - вспоминает Майри Макдональд, современница Королевской академии Инвернесса. «Мы общались с ней на наших оживленных улицах, восхищались ее красивым домом и живописным садом - а некоторые даже проводили с ней школьные годы - но никому не нравилось ее общение, как Гордон Дэвио, и хотелось быть тем, кем она себя называла. «одинокий волк», препятствующий любым попыткам братания ». Неохотная ученица, она предпочитала играть в крестики-нолики с соседом по классу, рисовать усы и очки на портретах королей Шотландии или убегать в гардеробную, «где, на старых брусьях, - размещенных там. без видимой причины - она ​​доставляла удовольствие себе и другим, делая сальто ».

Следующий этап ее жизни - получение квалификации инструктора по физподготовке - послужил фоном для Мисс Пим избавляется, установлен в колледже физкультуры в английском Мидлендсе. Согласно большинству источников, включая некролог в лондонском Раз, ее педагогическая карьера была ограничена семейными обязанностями. После преподавания физкультуры в школах Англии и Шотландии она вернулась в Инвернесс, чтобы ухаживать за своим отцом-инвалидом. Именно там она начала свою писательскую карьеру.

Альфред Хичкок в роли Мэри Клэр и Клайва Бакстера в фильме 1937 года Молодые и невинные.

Никола Апсон, который исследовал жизнь Тея с намерением написать биографию, считает, что рассказ об отце-инвалиде трудно поверить, учитывая, что он ловил лосося, получившего приз, в свои 80. «Множество мифов и полуправды было создано и повторено на протяжении многих лет», - написала она мне. «По общему признанию, она сама начала одну или две из них». Описание Тей киноактрисы в Шиллинг на свечи вполне мог быть автопортретом:

Она не любила давать интервью. И каждый раз она рассказывала разные истории. Когда кто-то заметил, что в прошлый раз она говорила иначе, она сказала: «Но это так скучно! Я придумал намного лучший вариант ". Никто никогда не знал, где они с ней. Конечно, они называли это темпераментом.

Никола Апсон в конце концов отложила запланированную работу, решив, что такая неуловимая фигура больше подходит для художественной литературы. Ее роман Эксперт по убийствам, вышедшая в 2008 году, была первой из серии, в которой сама Жозефина Тей фигурирует в роли детектива-любителя. Хотя преступления вымышлены, настройки точны. Мы видим, как она едет в Лондон, чтобы насладиться успехом Ричард Бордо- или, в другом томе, встреча с Альфредом Хичкоком, чтобы обсудить его экранизацию ее романа. Шиллинг за свечи. По словам Апсона, «Читатели говорят мне, что часть удовольствия от книг заключается в том, чтобы угадывать, что правда, а что нет…. Но более широкая картина о ней, которую я создал из ее писем и разговоров с людьми, которые ее знали, очень правдиво отражается на протяжении всего сериала ».

По словам Апсона, великий гений Тей состоит в том, чтобы создать историю, которую можно читать на многих уровнях и которая различается в зависимости от аудитории, - трюк, который Тей сыграла со своей жизнью, причем столь же эффективно. Элизабет МакКинтош, Гордон Дэвиот и Жозефина Тей были разными личностями. Даже в ее переписке есть качество хамелеона: письмо от «Гордона» сильно отличается по тону от письма «Мак» или письма «Тей». «Она вела свою жизнь в купе, - говорит Апсон, - и вела себя по-разному для разных людей, уединенной и замкнутой в Инвернессе, беззаботной и более общительной в Лондоне и во время заграничных путешествий».

Однако общительна только в узком кругу: Майри Макдональд нашла нежелание Тея встречаться с незнакомцами «почти патологическим по своему характеру». Решив смоделировать внешность Брэта Фаррара по внешнему виду известного торговца скаковыми лошадьми, она попросила свою подругу Кэролайн Рэмсден узнать о нем все, что можно. «Дело не в том, чтобы с ним познакомиться, а мне это очень не нравится», - написала она Рамсдену. «Это довольно отстраненное любопытство по поводу него…. Что он думает, читает (полагаю, может?), Говорит, ест, любит ли он свой бекон вьющимся или вялым… Это всегда происходит с кем-то, кого я вижу случайно, вот так, и как только мое любопытство удовлетворяется, мой интерес исчезает. Но пока картина не будет завершена, любопытство пожирает ».

Преданность своему ремеслу была абсолютной. Во время написания романа она не могла отвлекаться, и это видно. Проза шустрая, острая, остроумная. Фактура английской межвоенной жизни ощутима. Выдуманные миры Тея полностью меблированы: даже второстепенные персонажи никогда не бывают просто цифрами. Ее постоянный детектив, Алан Грант, не имеет ничего из привлекательного реквизита - шляпы охотника на оленей, вощеных усов, монокля, - которые другие авторы добавляют к вымышленным сыщикам вместо третьего измерения. Он упрям, прилежен, готов признать ошибку. «К тому времени, как принесли кофе, он не был более близок к решению», - пишет Тей. Шиллинг за свечи. «Ему хотелось быть одним из этих чудесных созданий сверхинстинкта и безошибочного суждения, украшающих страницы детективных историй, а не просто трудолюбивым, доброжелательным, обычно умным детективом-инспектором».

Сэр Джон Гилгуд и Гвен Ффрангкон-Дэвис в пьесе 1933 года Ричард Бордо.

Когда работа Тей была закончена, она проявила столь же абсолютную преданность праздности. «Помимо шоколадных конфет, кино и гонок, ее любимым развлечением был день в постели, лежа на спине и не спящий», - писала Кэролайн Рамсден. После одного из этих эпических сбоев Рамсден спросил, о чем она думала весь день. «Ничего - абсолютно ничего такого,- ответил Тей. «Я прекрасно провел время».

Ее смерть в феврале 1952 года едва ли могла быть лучше приурочена к такому застенчивому и закрытому человеку, через неделю после кончины короля Георга VI. «Для нее было типичным то, что она могла ускользнуть из своей жизни и своей жизни в тот момент, когда ее кончина почти не была замечена широкой публикой», - написал Рамсден. «Вся нация была слишком занята оплакиванием своего короля, чтобы уделять много внимания смерти кого-либо из его подданных». Джон Гилгуд прочитал новости в своей вечерней газете после того, как вышел за кулисы в постановке Зимняя сказка. Он даже не знал, что она больна.

Небольшая группа скорбящих, включая Гилгуд и актрису Эдит Эванс, собралась в крематории Стритхэм в Южном Лондоне в холодный и унылый день, чтобы попрощаться. «Мы поговорили с сестрой Гордона, с которой все встречались впервые, - записала Кэролайн Рамсден, - и она сказала нам, что Гордон приехал на юг из Шотландии только около двух недель назад, когда она остановилась в своем клубе на Кавендиш-сквер. , по пути через Лондон. То, что она делала или о чем думала в тот период, было ее личным делом, и никогда ни с кем не рассказывать. Все ее близкие друзья были в пределах легкой досягаемости, но она не установила контактов - не оставила сообщений ».


Историк, одержимый Наполеоном, проливает свет на сексуальную жизнь Бонапарта и раскрывает правду о Жозефине.

Тогда я скажу профессору Эндрю Робертсу - историку, ведущему Би-би-си и лучшему другу Дэвида Кэмерона - что мы встретились до того, как он выглядит ошеломленным. «Господи, мы ведь не спали вместе?» Рука прыгает к его лбу. “Did I make some drunken pass at you in a darkened room at some nightclub?” I assure him it was just a handshake at the launch of one of his books (he’s written 12).

“Thank Christ. I was a totally different person back then, that’s the thing.” He takes a slurp of beer. It’s midday and we’re at the Belgraves Hotel, a swanky number with a branch in Brooklyn, just aound the corner from his Knightsbridge home (“the house is being refurbished so we’re renting a little place”).

By “back then” he’s referring to his single days, when was so prolifically present at parties that he was nicknamed “the socialite historian”. An Observer profile accused him, “with his successful romantic conquests”, of rivalling Casanova.

He’s keen to kill this reputation now he’s turned 52, and impresses on me how dull he is. He’s just returned from a visiting professorship at Cornell University in New York with his wife Susan Gilchrist, who is the global CEO at Brunswick Group, and has recently taken up a post as visiting professor of war studies at King’s College London.

“I’m actually really enjoying the serious and substantial stuff like writing big books and appearing on TV shows,” he says. Last night he was invited to three parties “and didn’t go to any of them”. He doesn’t miss the carousing of the old days and can only explain his former habit as “some sort of psychological desire to be liked. There’s an age for everything and it’s like a book, you turn over a new leaf and start a new chapter. I’m more mature now.”

The effect is slightly dampened as a succession of svelte, buffed ladies pause to say hi. “You’re doing so well,” one drawls.

We’ve here to discuss Napoleon, his BBC series, launched on the back of his latest book but as “there are more books on Napoleon Bonaparte than days since his death”, what does he add?

“I’m trying to present him as anybody other than the Hitlerian evil tyrant and dictator,” Roberts explains. “He was a tyrant and a dictator, but he wasn’t evil.” Napoleon was “charming and very funny. There are 80 Napoleon gags in my book.”

One myth he slays is that Napoleon had this “classic hubris nemesis ancient Greek dramatic trope that led him into Russia. The idea that he had gone mad is completely ridiculous!” There are people that have Napoleon complexes, Roberts says, but: “Napoleon just wasn’t one of them.”

But he was small? “NO!” he roars. “He wasn’t small. This is another of these myths. He was precisely my height.” He makes me get out of my seat — “Stand up, stand up” — and measures himself against me. “Righ, you are pretty much the same as me,” he says (he’s 5ft 6in, I’m 5ft 10in) “maybe a bit taller. About two inches. So two inches taller than Napoleon — you think anyone who is two inches shorter than you is small?”

Settling back on the sofa, he explains Napoleon was the “average height for a Frenchman of his day”. He adds that when he went to St Helena to see Napoleon’s deathbed he climbed in: “A wonderful opportunity (he breaks off to say hi to a bronzed blonde: “How nice to see you!”) lying on his deathbed. And I was exactly the right length. We think of him as a midget only because he was caricatured by the British.”

READ MORE

Readers like to know, Roberts says, about Napoleon’s sex life: how he lost his virginity in a Paris brothel — “a particularly mucky experience” — and was only successful with the fourth prostitute. “He wasn’t the hugely sexually confident man that he became. But then who is? I mean God.”

Perhaps the most exciting of Roberts’s scoops concerns Napoleon’s first wife Josephine, of “not tonight” fame, who according to Roberts was unfaithful within weeks of the wedding. “Napoleon found out when he was in the desert in Egypt and embarked on the first of his 22 love affairs.”

But while they were not “Romeo and Juliet” their early letters are scorching. “I mean unbelievably erotic,” says Roberts. “FULL ON.”

Как что? “Cunnilingus. Napoleon was obsessed by cunnilingus. Talked about it constantly. He’d say to her, ‘don’t wash for three days’ because he’d enjoy going down on her when she was unwashed. It was really basic.”

Is that going on the BBC? “It’s all in the book,” he says (it has been optioned by Harvey Weinsten for a TV series called Napoleon and Josephine).

Gaps in his research annoy him. “Josephine did something in bed called zig-zags and I’m desperate to find out what they are. I’ve done primary research, I’ve dug about, but couldn’t find anything.

“We also don’t know why Napoleon called her private parts the Baron de Kepen. Who on Earth was the Baron de Kepen to have justified this soubriquet?” Roberts asks around at literary festivals, “but not a whisper”. He adds: “Sexology is such a complicated thing.”

Napoleon and Josephine are no racier than the youth of today, he believes. “Don’t people write fairly disgusting things on SnapChat? Actually I don’t want to know. My daughter Cassia is 16.”

He also has a son, Henry, 18. Both children, with his first wife Camilla, are at boarding school and he has just been ticked off for sending Henry a hipflask: “Nothing wrong with that, is there?”

Any attempt to talk about his own childhood makes him uncomfortable. “Nothing to report,” he says. He was the eldest of four. And it was happy. “When you say, ‘I had an extremely happy childhood’, all psychiatrists say, ‘Hmmm how deeply disturbing. Why does he lie?’ But I did.”

Can I ask about the money his father Simon made out of owning the British Kentucky Fried Chicken franchise? “Ha ha ha,” he laughs. “Don’t you dare.”

There’s a vague paranoia about his Wikipedia entry — I mention it because it lists his friends not just as the Prime Minister but also prominent Tories such as Michael Gove (“splendid”) and Oliver Letwin.

“Don’t read Wikipedia on me for God’s sake,” he says. “I discovered from a mutual friend during dinner on Saturday that Richard Tomlinson, the traitor former MI6 agent now living abroad, spends his time altering my page.”

Действительно? “Yup. How about that? I think that’s rather grand, having a full-scale traitor edit your Wikipedia. Can you imagine John Vassall or George Blake? Might as well have Anthony Blunt.”

He pauses. “He must have a lot of time on his hands that he thinks that it’s worthwhile saying that I cling-filmed the lavatories at school, and that was the reason for my expulsion.”

You cling-filmed the lavatories at school? “Listen, can we concentrate on Napoleon?”

You were expelled? He looks exasperated.

So you were expelled, but not for cling-filming the lavatories? “Oh God, what have I said.” He tries to steer me on topic. “It’s a wonderful thing to have made a three-part BBC TV series. ”

His working day, he says, starts at 5am, with a very tidy desk, everything in its place (“I’m OCD”). He likes to really “immerse”, he’s a method historian, and carries about artefacts from his subject’s lives — he has a piece of wallpaper from the room Napoleon died in. “Letters, a piece of hair, and a bit of his saddle cloth.” He drags “poor Susan” around the sites of pivotal points in subjects’ careers.

Once they visited Stalingrad, “and by the end of the holiday she could tell the difference between a T-3476 and a T3485 tank”. His next two volumes are on Winston Churchill. Has he read Boris Johnson’s book?

“I helped him with it a bit,” he says, “and tried to send him a few ideas about things I thought were over-the-top. Boris being Boris he didn’t take any notice.” He adds. “I love that line that Simon Heffer came out with the other day on Radio 4: ‘The problem with Winston Churchill is that he thinks he is Boris Johnson.’”

Cameron, he says, is the real heir to Margaret Thatcher (of whom he is an ardent fan), but won’t talk about the “famous jellyfish incident” (Cameron saved him from one while on holiday). “I’ve got nothing to say about David except what an amazing coup he’s bought off against all expectation. He could well be greater than Harold Macmillan, his own hero.”

Returning to whether we’d slept together, he adds: “Please, it’s very important Charlotte that you don’t take that seriously because my God, can you imagine?”

He shakes his head. Then drops his voice. “And I know I would’ve remembered.”

Napoleon starts on BBC Two tonight at 9.30pm

Have your say. Get involved in exciting, inspiring conversations. Get involved in exciting, inspiring conversations with other readers. VIEW COMMENTS


Смотреть видео: ТРАГИЧЕСКИ ПOГИБЛA ВМЕСТЕ с БЕРЕМЕННОЙ СЕСТРОЙ. Печальная история Российской олимпийской чемпионки (August 2022).